Cita
Yomismo
Que si Lynch, que si De Palma..., pero es que nadie en este foro ha leído a Kafka o visto la magistral versión de "El Proceso" que dirigió Orson Welles en 1962???

Porque joder!!!... si algo es "Shutter Island" es ESO precisamente!!

Para el que no lo sepa, "El Proceso" de Kafka es posiblemente el texto que más y mejor ha plasmado (a modo de compendio) las peores pesadillas del hombre moderno. Y "Shutter Island" de Scorsese no es más que un inteligente y contemporáneo discurso de todo ello, valiéndose de la herencia visual del pretérito para indagar (con el bisturí emponzoñado) en las grandes controversias del pasado histórico sin dejar por ello de hacer (insisto) cine contemporáneo y del grande.

No se puede ver "Shutter Island" (eso sí) sin (re)vivir otras obras anteriores de su autor. Mirar en retrospectiva "Malas calles" (1972) según lo que se apunta en la dolorosa "Al límite" (1999) convierte la obra de Scorsese en un gran tapíz sobre la vida en Nueva York que hace que "La edad de la inocencia" (1993) y "Gangs of New York" (1999) se erijan en la prehistoria de esa ciudad.

De igual manera, volver los ojos hacia "Toro Salvaje" (1980) con la excusa de "El aviador" (2004) forma un potente conglomerado sobre el héroe scorsesiano lleno de miedos, frustraciones y esquizofrenias que, a su vez, queda latentemente demostrado en la puesta al día que sobre ello constituye Teddy Daniels (el personaje que Di Caprio protagoniza en "Shutter Island") y que, dicho sea de paso para insistir, es una magistral y moderna extrapolación del Joseph k. de "El Proceso".

De este modo, grandes autores como Martin Scorsese nos muestran que el cine no depende de una sola película o de ver las películas en su singularidad sino de verlas, comprenderlas y asimilarlas en su conjunto como si se tratara de un inmenso paisaje que hay que mirar siempre desde arriba.

Y solo a partir de ahí ya podremos enfrentarnos a "Shutter Island" de otra manera, no ya como el nuevo acontecimiento de la "marca Scorsese" sino como un nuevo y apasionante capítulo de sus obras completas y (a su vez) de la historia del cine norteamericano...,

... un capítulo además que arroja una luz fundamental sobre algunos de los aspectos más resbaladizos de lo que significa la autoría intelectual en el cine moderno:

¿Hasta qué punto, por ejemplo, un cineasta puede seguir siendo fiel a sí mismo fingiendo que es otro?

Y... ¿acaso no es ese el tema central de "Shutter Island" y el causante`precisamente de que la película nos resulte a algunos tan atractiva y sugerente?