Todo este hilo es una conjunción astral de suposiciones de magnitud cósmica.
Vamos a ver, para empezar...
¿Hay algún grupo en este planeta del nivel de U2 en el que por ejemplo sus fans hayan tenido acceso a las sesiones JAM de uno de sus discos más famosos?
Porque nosotros tuvimos, y casi seguro que los que estáis aquí las habéis escuchado, acceso a las Sesiones "Salome" en las cuales se comenzaba a bocetar lo que sería Achtung Baby. Volved a escucharlas un rato... qué estaba pasando ahí?
Pues que el grupo, y sus colaborades, que también se escucha la guitarra de Lanois, cosas de Eno y demás, se ponen a improvisar a partir de ideas básicas... de esas ideas básicas van surgiendo mil y un cambios y al final nos entregan el Achtung Baby.
El que esté en este foro que piense que U2, como un grupo pequeño de ciudad, construye discos a partir de ideas que tiene Edge en su habitación solo con la guitarra, a lo video de Song of Someone , y a las que luego Bono le escribe una letra, o al revés, es un ingenuo de libro. Y aún así eso también pasa... como también en este casos sabemos por anécdotas, como cuando Bono le cantó a un periodista de los 40 el embrión de "The First Time" muchísimo antes de que saliese Zooropa.
Quien crea que U2 contrata a 5 productores para que les coloquen los micros y les hagan unas capas a canciones terminadas no lo pilla. Tenéis el doc de NLOTH también, ahí volvemos a lo mismo, ellos junto con todo quisque que toque cualquier cosa, haciendo jams, luego evolucionando esas jams, luego un productor dice que ese estribillo no le convence, luego otro suelta una escala sobre la que se vuelve a trabajar... y así, hasta los 3 años que como poco nos tardan estos en complacer.
Tenéis el vídeo del HTDAAB? El DVD extra? Donde se cuentan mil detalles, y como X productor les suelta el gancho del estribillo, ¿qué es el gancho del estribillo?, pues la jodida melodía complementaria que les falta tras la estrofa...
... pero entended también que ellos son los que tienen la última palabra: Eso así no... eso tampoco, sigue sin funcionar...
Alguien se imagina que Eno pille hoy en día y diga... oye tios, la intro de Where The Streets, es mía... totalmente, y quiero que la quitéis de la versión en directo... ¿alguien discute el trabajo que The Edge enseñó con el casette original en 4 pistas mezclando la estructura de guitarras de la intro?
¿Alguien se cree que la intro de Zooropa la escribió Larry Mullen con un casiotone? ¿En serio?
¿Estamos tontos?
Estos tios se reunen de todo el talento que pueden para ESTRUJARLO. Y si Tedder y Bretzner están en esas sesiones dónde empiezan a formarse las canciones, y en un momento determinado sueltan ese hook, es para que si U2 quieren pillarlo lo pillen y si no quieren, no haberlo enseñado.
En este caso concreto aún por encima casi se puede deducir parte de lo que pasó:
Tedder y Joylon tienen una idea melódica y una pequeña demo sobre una canción, muy probablemente veraniega, muy probablemente sobre la otra West Coast, que no va hacia ningún sitio.
Ahora podemos pensar que, por ejemplo, por un lado U2 está trabajando en la idea de esa la canción del ricacho en Niza, que se pone a divagar mientras se toma su cocktail, y empieza a pensar que a su vera verita vera, hay personas ahogándose, y no muy lejos, un país ardiendo. Y en esa canción estamos aquí:
The winter doesn’t want you, it haunts you
Summer serenading’s, a long way from this frozen place, your face
Our teacher, our preacher, it’s nature
And like flowers growing in a bomb crater
From nothing, a rose, it grows
(si esto no es 100% Bono apaga y vámonos)
Ahora nos podemos imaginar que no tenemos clara la entrada al estribillo. Imaginad que ahí, le entra la idea a Tedder y Co. de fusionarla con su demo... su demo sobre, muy probablemente, el verano en California.
"I’ve been thinking ‘bout the West Coast"... y con la guitarra de la demo de 1R
Y con ese pequeño detalle U2 completa la canción PRECISAMENTE llevándole la contraria:
"Not the one that everyone knows"
A que así no pinta tan mal? Una historia corriente y moliente de producción. La guitarra del puente por cierto es algo así como Edge al 120%.
El guitarrista de 1R está como guitarrista en los créditos, es decir, que ha metido ideas y guitarras por todo el disco. Jolyon se atribuye parte de esto en su web - > [
www.jolyonthomas.com] sin problema alguno... guitarra y teclados de Get Out...
Así que en caso de haber algún problema aquí, y de tener alguien que responder, puede que sea Tedder, por haber soltado ese "teaser" de un posible tema en youtube, y no haber quizás, informado a U2.
Planteado a McCormick en Twitter por mi, aquí tenéis la respuesta:
Podéis pensar que esto es una falta de integridad o algo así, sería similar a pensar que un director de cine es el tio que hace absolutamente todo, cuando es más bien el coordinador de un montón de talento, alguien que hace que todo el mundo brille... pues bien si un disco de "U2" es una película, los productores están ahí para aportar todos los ángulos sobre cada idea, y ángulos en música incluye riffs, acordes, melodías, arreglos, o al orfeón donostiarra. ¿Es esto un demérito? NO. Es como se trabaja en una producción musical. Escuchando ideas y aportando, y tirando miles de riffs como el de Summer of Love a la papelera, sean de Edge, de Bono, de Tedder o del mismísimo Hendrix en persona.
Mi apuesta: cruce de ideas en una JAM. Nada más.
En el caso de U2 hasta se nos contó en Boy/October, que siendo Adam un músico muy inseguro, era ayudado constantemente por Steve Lillywhite.
Y otra cosa absurda, es que hasta podría ser un fallo en el diseño del libreto de créditos, en parte, porque no creo que ni 1R ni U2 le den la más mínima importancia a esto.
¿De verdad créeis que la demo de "West Coast" sería la misma canción que "Summer of Love"? Yo creo que en absoluto.
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Mr_NiLmaN
NiL
Inbloom
Los de arriba son enlaces de los grupos musicales en los que he pasado parte de mi vida tocando la guitarra y componiendo. Me encantará conocer vuestras opiniones. He añadido también un proyecto personal. Gracias.
